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本文目录一览：

• 1、贵州素不相识两辆婚车路上相遇时，交换捧花互送祝福，这一场景有多有爱?
• 2、为什么综艺《乘风破浪》让王心凌翻红了，但收视率却走了下坡路？
• 3、人在囧途在线观看 人在囧途高清

贵州素不相识两辆婚车路上相遇时，交换捧花互送祝福，这一场景有多有爱?

这种习俗在很多地域都有，与其说这一场景有爱，倒不如说双方接亲的人员较为会做人，也做得很得体，我也见到过相关的相遇，包括红白，借此说说这相关的事。

一、类似贵州的这两辆婚车相遇的互换捧花，还有互换手帕、头饰的。

我的家乡在广西，我这边的婚俗当中，只要是相遇的，也会有交换的情节，而能够交换的物品很多，中式的有盖头、饰品、手帕；西式的有捧花、手套等等新娘的东西，当然，嫁妆倒是不会拿出交换，像我家乡当中，嫁妆里面就有“一担”，里面有基本的洗漱用品，也有各种锅碗瓢盆等等，虽然都不值多少钱，但是却是不会互赠的，这也是在民俗当中的一些小原则。

我嫂子在结婚的时候，就遇到了另一位新娘，当初是我开车接的亲，因为嫂子是异地的，“行嫁”的时候是从高铁坐到我们市里面的高铁站，而我们就到高铁站接亲。然而，她出高铁门口的时候，有另一个穿婚纱的女孩也向着门口走来——她俩是同一天结婚，那个女孩嫁另一个离我们比较远的镇。

在两方人碰上的时候，也是提议着互换信物，只是我嫂子按的是中式的婚俗，而她却是西式的婚礼，在交换的时候还有些跟随行不太搭——毕竟穿婚纱的拿个红帕子没什么，但是穿大红旗袍的新娘若是拿个白手帕或着盖个白头纱，就怎么看怎么不对劲了，具体是什么场景请自行脑补一下。

后来，她们俩交换的是耳环，因为都不是结婚的那一对，是平日里自己戴的，后面还相互留了联系方式，平时她们还是会约着到市里逛个街什么的。

二、婚期一样在路上遇到的不少，但是要有爱也得看双方的亲属如何。

婚车相遇的确是有这样的习俗，但并不是每一对都会如此有爱的，自然也会有拎不清的，而不知道是不是我自带这种撞婚的体质，这次也让我遇上了。那是我基友的婚礼，同样是我开车，不过这次接亲的不是高铁站，而是机场。

我到机场的时候，比预期的时辰早了一个多小时，但是我们到了之后，却等了两个多小时都没接到人，电话也一直都按掉不接，后面新郎联系上时，新娘在派出所，一起的还有另一个新娘。事情是这样的：

我基友的新娘跟另外那个新娘坐同一班飞机，并且在位置上相隔也不远，在飞机上倒也没什么大毛病，就是双方在比美而已，然而，在下飞机的时候却发现两个是到同一个城市，这回就有了攀比之心，于是就纷纷的双方家属一起秀“嫁得好”。

然而秀是秀了，却好死不死一个嫁得好，一个是咬咬牙撑面子的，而我基友那一位是嫁得较好的，但是偏偏却没那么好相处，在对方按着习俗提议交换信物的时候，基友的新娘这边就开始反唇讥笑，惹得对方那叫一佛出窍二佛升天，于是双方就扭打起来，后面就到派出所去了。

有人肯定想问，那么这两对新人后面怎样了？

对面那一家我不清楚，反正我基友是离婚了，原因不明。不过她在我们村里的名声不是很好，不管跟谁都能吵起来，后面不知道怎么回事，就跟基友提离婚了，具体离婚之后是什么样的故事，我也不清楚到底为什么。

三、除了遇喜的还有遇丧的，一般是白事先行。

另外，遇了喜遇喜之外，还有“红遇白”，红事遇上白事，有很多人都会生出一种“倒霉”、“晦气”的意思，遇上之后，却多半都会让白事先行，因为“死者为大”。当然，这种相遇就不会交换什么信物了，因为红事先不说，白事的信物相信一般人都不会想拿。这一种我倒是没有自己遇到过，不过在我所认识的人当中，还是有人碰上的。

据她所说，她当年结婚，就是自行出的门，后面遇上白事，让白事先行，结婚几年以来到是奇迹似的顺利，或许在习俗当中，有某些东西还是有一定道理的。

总而言之，婚车相遇互赠礼物，是很多地方都默认的，并不是陋习。

为什么综艺《乘风破浪》让王心凌翻红了，但收视率却走了下坡路？

所谓的翻红是因为5.20王心凌的一首《爱你》在某音短视频平台上大火，有节日加层的因素在里面，加上背后团队的炒作推动，以至王心凌在《乘风破浪》被关注颇多。

但实际上，短视频平台上的大多并不能带入到综艺的收视率中去，短视频占据的本身就是网友们的碎片时间，但真正的综艺则需要长时间的观看，而且还有固定时间，有的平台还要收取VIP会员费，都进一步限制收视率。

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看点标签：幕后大腕云集、民生关注题材

姚万俤漫画王宝强，徐峥首度联袂产生化学反应，加之五大美女汇集，《人在囧途》重量级幕后班底，《阳光灿烂的日子》监制文隽监制、《古惑仔》系列、周星驰《百变星君》导演叶伟民执导，《非常完美》的造型师劳伦斯，《风声》美术指导杨浩宇，电影音乐是作《无间道》、《挥着翅膀的女孩》的陈光荣，《投名状》摄影米高等一系列幕后大腕组成，是2010年最值得期待的电影之一。

《人在囧途》冏途上的笑声

电影放映之前，看到《人在冏途》的宣传海报上“公路电影”四个字时脑子有片刻的停顿。文艺小资最熟悉的公路电影莫过于文德斯的公路三部曲（《爱丽丝漫游城市》、《歧路》和《公路之王》，流浪与疏离是那位电影诗人光影世界里的永远主角。另一位公路之王就是美国的凯鲁亚克，根据他在公路上的七年流浪生活，用了二十天在打字机上敲出了那部影响了一代又一代年轻人的小说《在路上》。而这部《人在冏途》也称之为“公路电影”，导演和监制是两个香港人，叶伟民和文隽，主演是“傻根”王宝强和徐峥，这个阵容即便是不看电影也知道里面充满了笑料，这笑料绝对的中国。别指望它有凯鲁亚克式的离经叛道，也不会有文德斯的诗意和优美，好吧，姑且称它为中国式的公路电影，你要是只准备来好好的笑一场，也许就不会很失望。 《人在囧途》中的女主角喜剧的哲学就在于它轻盈的翅膀总是长在悲剧沉重的肉身上，让你笑的时候眼中带泪。这两年诸多小成本喜剧不受人待见，主要原因就是它轻盈的没有了重心，观众想笑的时候又觉得自己笑的滑稽，喜剧的没有效果。从香港电影市场摸爬滚打出来的文隽似乎很深谙这个道理，把故事的背景放在我们再熟悉不过的牛奶与春运这两大主题上，这两大主题很投机取巧，然而够沉重却不够新鲜，要使观众耳目一新，就看电影怎么在“轻”上做文章了，也就是怎么制造笑料。 不难发现那个牛奶厂就在三鹿牛奶的产地石家庄，王宝强从石家庄踏上了去往长沙讨债的旅途，为了使故事符合情理，电影舍弃了春运的重头之站广州，但那依然是春运最重要的京广线路段。和王宝强同样踏上这段旅程的还有饰演老板李成功的徐峥，一个是回家过年的老板，一个是大过年去讨债的民工，两个男人的故事。影片为了让我们笑饱，还制造了两段“假同志”戏，一段是在武汉的小旅馆里，徐峥和裸睡的王宝强挤到了一张单人床上，另一段是他们从似乎要爆炸的车子里逃出来之后，王宝强假装脚受伤，撒娇让徐峥背他。这换作是男女搭档戏倒也没什么好笑的，因是两个“非同志”的男人，还是让人觉得够笑料。 这段路程一千多公里，影片几乎玩尽了中国能有的交通工具，飞机、火车、长途客车、拖拉机、渡轮、私家车（当然没有好莱坞式的豪华型）、载畜生用的货车，两条腿的自备11路车、就连手推车在电影中也出现过一次。盘点一下国内的交通工具，没用上的几乎很少，牛拉车和骑马这两样交通工具已经淘汰了，摩托车属于古惑子，我思索着三轮车和自行车怎么让导演给忘了。 文隽也许有很多烂片，我们不妨说这部电影也是其中之一，不过和香港早期那种在七天之内就能制造一部的电影还是不一样。电影不止是追求制造笑料，故事还是下了一些功夫，讲得干净流畅，没什么大道理，但是细节上够温情。和很多好喜剧一样，片中一定有你笑不出的地方，导演让王宝强和徐峥负责冏的同时，让张歆艺扮演的“诈骗女”负责让你哭。 《人在囧途》中，徐峥扮演的是身家丰厚的老板李成功，有钞票有品位有小三；王宝强演的是讨薪的农民工牛耿，直率单纯，一穷二白。本来这两个贫富悬殊的人是不可能在旅途中相遇的，但在“春运”这个节骨眼上，一切皆有可能。于是他们阴差阳错地撞在一起，共同上演了一场包罗万象的“春运”史。 这可能是史上最囧的回乡路了，尝试了所有的交通工具。从飞机到火车、从小巴到拖拉机、从长途车到自驾车，颠簸折腾的结果，却是不得不在荒凉的野外过大年三十。 所幸，这段让人纠结到崩溃的旅途，倒是让老板李成功“囧途”知返。对之前人生反思，李成功对社会、对家庭、对下属都有了改观，因此也有了牛耿拿到债款，大家都欢喜过年的大团圆结局。

上映首周 票房破千万