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大仲马和小仲马分别是哪国人？他们的著作分别有哪些？
大仲马和小仲马都是法国人，两人是父子关系，且两人同名，都叫Alexandre Dumas。
大仲马比较有名的作品有：
历史小说
达达尼昂三部曲(背景为路易十四时代, 法国鼎盛时期)：
《三个火枪手》（或译《三剑客》，旧译《侠隐记》）（第1及2卷）
《二十年后》（旧译《续侠隐记》）（第3至5卷）
《布拉热洛纳子爵》（又译《布拉日隆子爵》，旧译《铁面人》《后续侠隐记》《小侠隐记》）（第6至11卷）
瓦洛朝三部曲(也作：“三亨利之战”的三部曲, 背景为法国宗教战争时期)
《玛歌王后》（又译《玛戈王后》）
《蒙梭罗夫人》
《四十五卫士》
描写法国君主制崩溃的系列小说(背景为法国大革命时期)：
《约瑟·巴尔萨莫》（又译《风雨术士巴尔萨摩》）
《王后的项链》
《红房子骑士》(又译《红屋骑士》）
《昂热·皮都》
描写拿破仑时期的小说：
《双雄记》（《又名杀手与侠盗》，《耶羽的伙伴》）
《白与蓝》
《最后的骑士》
《基督山伯爵》（或译《基度山恩仇记》）
为数罕见的爱情小说：
《黑郁金香》（又译《黑色郁金香》）
其他小说：
《阿斯加尼奥》
《末日暴君》
《裙钗之战》
《恶狼司令》
《侠盗罗宾汉》
《苏后玛丽惨史》
戏剧
《亨利三世及其宫廷》
《安东尼》
《拿破仑》
小仲马最著名的作品是小说《茶花女》。其它有名作品有《半上流社会》（1855）、《金钱问题》（1857）、《私生子》（1858）、《放荡的父亲》（1859）、《克洛德的妻子》（1873）、《福朗西雍》（1887）等。
小说：
Aventures de quatre femmes et d’un perroquet (1847)
Césarine (1848)
La Dame aux camélias (1848) (ISBN 2-87714-205-1) (Texte on line (Gallica)), with a version illustrated by Albert Besnard English titled as Camellias
Le Docteur Servan (1849)
Antonine (1849)
Le Roman d’une femme (1849)
Les Quatre Restaurations. Series of historical novels in La Gazette de France titled Tristan le Roux, Henri de Navarre, Les Deux Frondes (1849-1851)
Tristan le Roux (1850)
Trois Hommes forts (1850)
Histoire de la loterie du lingot d'or (1851)
Diane de Lys (1851)
Le Régent Mustel (1852)
Contes et Nouvelles (1853)
La Dame aux perles (1854)
L'Affaire Clemenceau, Mémoire de l'accusé (1866), illustrations by Albert Besnard
L'Homme-femme (1872)
歌剧：
Verdi's La Traviata (based on The Lady of the Camellias)
戏剧：
Atala (1848)
The Lady of the Camellias (1848)
Diane de Lys (1853)
Le Bijou de la reine (1855)
Le Demi-monde (1855)
La Question d'argent (1857)
Le Fils naturel (The Illegitimate Son, 1858)
Un Père prodigue (1859)
Un Mariage dans un chapeau (1859) coll. Vivier
L'Ami des femmes (1864)
Le Supplice d'une femme (1865) coll. Emile de Girardin
Héloïse Paranquet (1866) coll. Durentin
Les Idées de Madame Aubray (1867)
Le Filleul de Pompignac (1869) coll. Francois
Une Visite de noces (1871)
La Princesse Georges (1871)
La Femme de Claude (1873)
Monsieur Alphonse (1873)
L'Étrangère (1876)
Les Danicheff (1876) coll. de Corvin
La Comtesse Romani (1876) coll. Gustave Fould
La Princesse de Bagdad (1881)
Denise (1885)
Francillon (1887)
La Route de Thèbes (unfinished)
大仲马都写了哪几部作品?
亚历山大·仲马
大仲马
亚历山大·仲马（Alexandre Dumas, père， 1802年7月24日—1870年12月5日），称大仲马，法国19世纪浪漫主义作家。大仲马自学成才，一生写的各种著作达300卷之多，主要以小说和剧作著称于世。大仲马信守共和政见，反对君主专政。由于他的黑白混血人身份，其一生都受种族主义的困扰。
家世与生平
其祖父安东尼-亚历山大·达维·德·拉巴叶特里侯爵曾在法国政府任职炮兵总军需官；1760年移居圣多明各（即现在的海地。1762年3月27日，一个名叫塞塞特·仲马的女黑奴为他生下一个男孩，取名托马-亚历山大，即大仲马之父。
1780年前后，侯爵和他的儿子回到巴黎。1786年托马-亚历山大从军，他以仲马为姓入伍。在不久之后爆发的法国大革命中，他以自己过人的勇武与胆识，从行伍的最底层，成为了拿破仑麾下的一名将军。
法国19世纪积极浪漫主义作家。其祖父是侯爵德·拉·巴那特里，与黑奴结合生下其父，名亚历山大，受洗时用母姓仲马。
法国大革命爆发后，亚历山大·仲马屡建奇功，当上共和政府将军。大仲马终生信守共和政见，一贯反对君主专政，憎恨复辟王朝，
不满七月王朝，反对第二帝国。他饱尝种族歧视，心中受到创伤。家庭出身和经历使大仲马形成了反对不平、追求正义的叛逆性格。
大仲马自学成才，一生写的各种类型作品达300卷之多，主要以小说和剧作著称于世。大仲马的剧本《享利第三及其宫廷》（1829）比雨果的《欧那尼》还早问世一年。这出浪漫主义戏剧，完全破除了古典主义“三一律”。
大仲马小说多达百部，大都以真实的历史作背景，以主人公的奇遇为内容，情节曲折生动，处处出人意外，堪称历史惊险小说。异乎寻常的理想英雄，急剧发展的故事情节，紧张的打斗动作，清晰明朗的完整结构，生动有力的语言，灵活机智的对话等构成了大仲马小说的特色。最著名的是《三个火枪手》旧译《三剑客》，（1844）、《基督山伯爵》。
大仲马被别林斯基称为“一名天才的小说家”，他也是马克思
“最喜欢”的作家之一。
大仲马于1802年7月24日生于法国的维勒-科特莱（靠近巴黎）。
家族
大仲马的儿子小仲马也是法国著名的作家，善于写戏剧，其中《茶花女》等为代表作。
作品
达太安三部曲
《三个火枪手》（或《三剑客》旧译，《侠隐记》）（第1及2卷）
《二十年后》（旧译《续侠隐记》）（第3至5卷）
《铁面人》（旧译《布拉日隆子爵》，《后续侠隐记》）（第6至11卷）
《基督山伯爵》 （《基度山恩仇记》）
《亨利三世及其宫廷》（1829年），浪漫主义戏剧，破除了古典主义“三一律”
瓦洛朝三部曲
《玛戈皇后》（1845年，法文名为La Reine Margot）
《四十五卫士》
《双雄记》
《蒙梭罗夫人》
《杀手与侠盗》，原名《耶羽的伙伴》
大仲马小说的特色
大都以真实的历史作背景，情节曲折生动，往往出人意料，有历史惊险小说之称。结构清晰明朗，语言生动有力，对话灵活机智等构成了大仲马小说的特色。
1802年7月24日，被法国人称为“文坛火枪手”的大仲马在巴黎东北方向不足一百公里的小镇维莱科特雷诞生
－－－我保留亚历山大·仲马的名字－－－
大仲马的祖父戴维·佩莱苔利原本是圣多明哥岛上的一个充满激情而好色的贵族，家里有一大群黑人奴仆，其中一个名叫露易·仲马的女黑奴给他生了一个混血儿，这便是大仲马的父亲托马斯·亚历山大。托马斯成人后想去参加拿破仑的军队，戴维·佩莱苔利却不允许他使用自己的姓氏报名参军，这个傲慢的老贵族认为一个混血儿士兵使用自己的贵族姓氏，是有辱门庭的。托马斯只好用母亲的姓氏参加了拿破仑军队。由于他作战勇敢，在短短的七年时间里，就由一名士兵升为一名将军。拿破仑开始独裁统治之后，由于托马斯是个激烈的共和党人，被解除了军职。托马斯郁闷而死时，大仲马才3岁半。接着，祖父又破了产，大仲马的家境一下子陷入困顿之中。拿破仑在滑铁卢战败之后，大仲马已经13岁，他的母亲想重振家业，便让他做出抉择，是采用佩莱苔利这个古老而又尊严的贵族姓氏呢，还是保留黑奴的姓氏仲马呢？这两个姓氏的高低贵贱，以及哪一个对自己的命运影响大，少年仲马心里非常清楚，但他还是坚定地对母亲说：“我保留亚历山大·仲马的名字！”
－－－巴黎戏剧舞台上的新帝王－－－
大仲马20岁那年准备闯荡巴黎，但他身无分文，无法成行。偶尔的一天晚上，他来到酒店里与人赌弹子，凭借在乡间游逛时练就的高超的弹子技术，他赢了满满一口袋钱，当夜便告别母亲，狂喜地奔向巴黎。
到巴黎之后，大仲马幸运地遇到了父亲的旧友福阿将军，经福阿将军举荐，他当上奥尔良公爵府上的公务员。生活稳定之后，大仲马把母亲也接到了巴黎。为了生活有更好的保障，大仲马在当差之余，经常替法兰西剧院誊写剧本，以增加收入。许多精妙的剧本让他深为着迷，常常忍不住放下誊写的剧本，动手写自己的剧本。有一天他来到法兰西剧院，径直走进当时著名的悲剧演员塔玛的化妆室，张口就说：“先生，我想成为一个剧作家，你能用手碰碰我的额头，给我带来好运气吗？”塔玛微笑着把手放在他的额头上，说：“我以莎士比亚和席勒的名义特此为你这个诗人洗礼！”大仲马一点儿也没在意这位大演员善意的玩笑，他把手放在自己的胸口上，郑重其事地说：“我要在你和全世界人面前证实我能做到！”
然而，大仲马花了三年时间写出的大量剧本，没有一个被剧院接受并上演。直到1928年2月11日傍晚，法兰西剧院才给他送来一张便条：“亚历山大·仲马先生，你的剧作《亨利三世》将于今晚在本院演出。”大仲马手忙脚乱地穿好衣服时，才发现自己没有体面的硬领，他连忙用硬纸剪了个硬领，套在脖子上便飞奔剧院。但是到了剧院他却无法靠近舞台，因为连座席间的通道上都站满了观众。直到演出幕落以后，剧院主持人请剧作家上台时，大仲马才得以出现在台前，顿时，暴风雨般的喝彩声响彻剧场。当时的报纸如此描述他：“他的头昂得那么高，蓬乱的头发仿佛要碰到星星似的”。这个带着硬纸领子的混血儿一举成名，一夜之间成了巴黎戏剧舞台上的新帝王。
紧接着，大仲马的另一个剧本《安东尼》演出后也获得了巨大的成功。短短的两年时间里，大仲马在巴黎成了最走红的青年剧作家。尽管如此，巴黎的许多贵族和一些文坛名家们仍然蔑视他的出身，嘲讽他的黑奴姓氏。甚至像巴尔扎克这样的大家也不放过嘲笑他的机会。在一个文学沙龙里，巴尔扎克拒绝与大仲马碰杯，并且傲慢地对他说：“在我才华用尽的时候，我就去写剧本了。”大仲马断然地回答道：“那你现在就可以开始了！”巴尔扎克非常恼火，进一步侮辱大仲马：“在我写剧本之前，还是请你先给我谈谈你的祖先吧——这倒是个绝妙的题材！”大仲马也火冒三丈地回答他：“我父亲是个克里奥尔人，我祖父是个黑人，我曾祖父是个猴子；我的家就是在你家搬走的地方发源的。”
－－－豪爽而奢侈的“基督山伯爵”－－－
戏剧创作的成功使大仲马名声大振，他也因此得以加入以雨果为首的浪漫派。历史也证明了大仲马的戏剧创作活动对浪漫主义运动做出了重要贡献。尤其是他的《亨利三世》，最早为浪漫派戏剧开辟了道路，也使他成了浪漫派戏剧的先驱者之一。但是，给他带来巨大财富的却是他创作的一系列历史传奇小说。大仲马的作品浩如烟海，据他晚年自称，毕生著书1200部，但他的研究者却认为，其中大部分是他的写作工厂里一些“枪手”们的“捉刀”之作。即便属于他创作的80多部小说中，也都有奥格斯特·马奎的很多心血。马奎是一个善于编排情节的学者，并且精通历史。
经过时间的无情淘汰，大仲马的大多数小说早已被人遗忘，甚至绝迹。目前在世界各地广为流传的只有《基督山伯爵》、《三个火枪手》等几部作品。尤其是《基督山伯爵》，更为人们所喜爱。无产阶级文豪高尔基曾称赞它是一部“令人精神焕发的书”。但是，同一些伟大作家的作品相比，这部小说还没有能够更加广泛和深刻地反映社会现实，也无法进入19世纪文学第一流的杰作行列。因此，在法国文学史上，大仲马的地位还不能和巴尔扎克、雨果等文学大师相抗衡。
然而，《基督山伯爵》毕竟是全世界通俗小说的扛鼎之作，大仲马也因而被后人美誉为“通俗小说之王”。这本历史传奇的通俗小说给大仲马带来的巨额稿酬，也是巴尔扎克雨果们不能望其项背的，这使原本就豪爽大方、挥霍成性的大仲马生活更加奢侈。有一次，一个朋友请他捐出50法郎埋葬一个刚去世的地主管家，大仲马哈哈大笑着拿出100法郎，说：“去埋葬两个地主管家吧！”当时，他早以“基督山伯爵”自居，并已在圣日耳曼昂莱山脚下濒临塞纳河的地方买下一大块地皮，准备建筑他梦想的豪宅——基督山城堡。当建筑设计师告诉他城堡造价需要20万法郎时，这位“伯爵”大人豪放地说：“但愿比这更多一些！”基督山城堡于1847年7月25日竣工，建筑非常符合大仲马所要求的华丽风格，内部装饰也体现了他的作家身份：那些窗帘的银质挂钩上吊着他所喜欢的莎士比亚、歌德、雨果等大文豪的雕像；他自己的一尊半身雕像则安放在门厅的正中央，并且在雕像的底座上刻了一行字：我爱爱我的人。从此，大仲马经常在城堡里大宴宾客，饮酒作乐。可惜好景不长，几年工夫，大仲马就把自己的财产挥霍一空，不得不把城堡拍卖给他人。
－－－我闭着眼睛写作，我儿子睁着眼睛写作－－－
大仲马在奥尔良公爵府上当公务员期间，私生活放荡不羁，他和与自己原本同住一楼的女裁缝卡特琳·拉贝同居了很长时间。拉贝给他生了个儿子，就是后来在文学声誉上大大超过他的小仲马。这时候，大仲马又和一个戏剧编辑的女秘书好上了，他便抛弃了拉贝。直到七年后他成为巴黎有名的剧作家时，才认下小仲马，但是他始终没有承认拉贝是他的妻子。尽管他后来一直抚养着小仲马，并担负着拉贝的生活费用，但小仲马的内心一直与他有一种说不清的隔阂。特别是大仲马横加干涉小仲马的爱情这件事，给小仲马的心灵深处留下了难以愈合的伤痕。
1848年，24岁的小仲马根据自己的爱情经历，写出了他的成名作《茶花女》。接着，他又花了将近4年时间把它改成剧本，于1852年演出后大获成功。后来，意大利著名歌剧作曲家威尔第和剧作家皮阿威又把《茶花女》改成歌剧，至今仍在世界各地久演不衰。小仲马改写的话剧《茶花女》初演时，大仲马却因为反对拿破仑第三发动政变，正在布鲁塞尔苦度短期的流亡生涯，小仲马给他打去电报：“巨大的成功！就像你的剧本初次上演时所获得的成功一样！”大仲马真是又嫉妒又骄傲。当后来又有人再次把仲马父子的作品做比较后，仍然认为大仲马的所有作品加在一起也比不过小仲马的一本《茶花女》时，大仲马幽默地说：“我从我的梦想中汲取题材，我的儿子从现实中汲取题材；我闭着眼睛写作，我的儿子睁着眼睛写作；我绘画，他照相。”
大仲马68岁时停止写作，他并非厌倦了创作，而是因为他爱上了一个漂亮的美国女演员阿达·孟肯。风流了一辈子的大仲马，一下子认定了光彩照人的阿达·孟肯就是他此生的归宿，他要在有限的余生里认真地享受一下真正的爱情。不幸的是，阿达·孟肯在一次演戏时从飞驰的马上掉下来摔死了。埋葬了自己的心上人之后，喝得醉醺醺的大仲马在晴空下打着一把蓝色的雨伞，来到儿子小仲马家里，一坐下就大声说：“我的孩子，我是到你这儿来等死的。”
半月以后，大仲马去世。
2002年，经过一番讨论，大仲马的遗体移到了神圣的先贤祠。
开头姓三的电影有什么
三个白痴，三个傻瓜，三傻大闹宝莱坞，三个火枪手，三毛从军记，三更车库，三国志之见龙卸甲，三德和尚与舂米六，三十极夜，三进三城，三闯少林，三尖树时代。暂时就这么多了，希望能帮到你，望采纳。
企鹅英语
我搜集到的（有点多）
[编辑本段]初一学生
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豹子与灯塔
六部短剧
白长角羚
大卫·贝克汉姆
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新西兰历险记
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英国历史
新千年2000
哈姆莱特
吉姆斯迈利和他的跳蛙
奇妙的发明
麦克白
女侦探卡特里娜首案告捷
洛娜杜恩
企鹅英语简易读物精选：大卫·科波菲尔
Introduction
Chapter1 I Have a New Father
Chapter2 I Am Sent Away from Home
Chapter3 I Statr Shcool at Salem House
Chapter4 I Grow Up
Chapter5 I Go to Work
Chapter6 Make a New Start
Chapter7 I Finish My Education
Chapter8 I Meet the Girl of My Dreams
Chapter9 I See Old Friends
Chapter10 I Find a Wife
Chapter11 I Am Given Bad News
Chapter12 I Receive Help and Give Little
Chapter13 I Get Married
Chapter14 I Discover a Secret
Chapter15 I Lose Many Good Friends
Chapter16 I Fing Complete Happines
Activities
企鹅英语简易读物精选：双影人
Introduction
The Dead Man of Varley Grange
The Ghost Detective
The Dream
The Man with Two Shadows
The Ghost in the Bank of England
The Italian's Story
Activities
企鹅英语简易读物精选：马丁·路德·金
企鹅英语简易读物精选：黑猫
企鹅英语简易读物精选：马利场
企鹅英语简易读物精选：仲夏夜之梦
企鹅英语简易读物精选：奥斯卡金像奖
企鹅英语简易读物精选：曼彻斯特联队
企鹅英语简易读物精选：理想丈夫
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企鹅英语简易读物精选：新千年2000
Penguins live around the South Pole. They usually spend all their waking hours in the water. Only during the egg-laying and mating periods do penguins actually live on land. During the egg-laying period, the female penguin lays usually one egg. This egg is kept in a flap of skin, much like a pocket, located near the top of the penguin’s feet. The male and female penguins take turns caring for the egg. After the baby penguin is hatched, its mother takes care of it until it is able to walk. Then it joins the other babies, and the whole group is watched by a few adults.
Penguins commonly are black with black heads and white breasts. Large penguins often stand about 3 feet in height. Since a penguin’s legs are placed far back, it is able to maintain a very erect posture. It is amusing to watch penguins and to see how much the upright birds resemble humans in dress suits walking in a comical fashion.
企鹅居住在南极地区. 他们通常会动用所有睡觉的时间在水中. 仅在产蛋和交配期企鹅其实生活在陆地. 在产蛋期,女性penguinlays通常一个鸡蛋. 这种蛋是存放在一个瓣的皮肤,像一个口袋, 位于上层的企鹅的脚. 雌雄企鹅轮流照料卵子. 之后婴儿是企鹅孵出,其母亲的照顾它,直到它能够走路. 然后加入其他婴儿,整个集团是观看了数名成年人. 企鹅通常是黑人与黑人校长和白色的乳房. 大企鹅经常站在约3英尺的高空. 因为企鹅的腿被安置在背部,它可以保持一个很直立的姿态. 这是一个有趣的观赏企鹅,看看有多少正派鸟类似于人类的西装裙走 以诙谐的方式.
NBA历史上成就前五的第二轮新秀有哪些
如果二轮的你是小学院出来的：
威利斯·里德、丹尼斯·罗德曼、大本且说1964年选秀时，威利斯·里德的数据煞是吓人：大四场均26.6分21.3篮板，1961年联盟冠军！1986年的罗德曼冷笑一声：来来来，看看何谓天外有天：大学三年场均25.7分15.7篮板！乍看去，前是张伯伦，后是摩西·马龙，诸NBA球队还不赶紧罗致？结果，二位都是第二轮。罗德曼被选中时，都25岁的大龄青年了。这之前干嘛呢？答：看飞机场……
其实也难怪。因为眼急的球探会看眼数据，急忙拨电话到处兜售新张伯伦去，但定睛一看才觉，这二位大学里混的不是NCAA，而是NAIA。所谓四年制小型学院联盟是也。
也不怪总经理们。小联盟出身，数据首先没参考性；其次，设若球员天分卓绝，早高中时就被NBA和NCAA竭泽而渔的抓走了，也落不到小联盟。算您老是个晚熟球员吧，在小联盟混完四年，也就开始有毛病了。1996年，本·华莱士索性被选秀大会所有人无视了，就因为他打的是NCAA二级联赛。
捎带补个不是第二轮的小学院例子：1987年，NAIA有位场均23.6分10篮板4.3助攻命中率59%三分率58%的小前锋，由于“小联盟数据不算数”定律，也只落了5号秀——斯科特·皮彭。
如何出头？
里德的新秀季比较例外：他迅速适应了NBA，成为纽约之王。而罗德曼、大本甚至皮彭（虽然他不是第二轮）没那么幸福：新秀季的进攻表现都一般。这可以理解：NCAA明星们进联盟，从NCAA级别的对抗过渡到NBA级别，都还要熬一阵子，何况是打NAIA的？但罗德曼和大本有一个态度非常正确：他们不贪图进攻，竭力做好防守。这种拼命的态度，使他们到哪里都有碗饭吃。
如果你是小学院出来的，别指望世界一开始就对你和颜悦色。坐坐替补抓抓篮板抢断犯规做那些最粗最累的活吧。哪怕你是前五位，记得皮彭的第一年也是全替补出阵而且球都罚不进。进攻节奏可以慢慢熟练，而防守态度，却是每个教练选人的根本。
如果二轮的你很瘦：阿列克斯·英格利什
1976年第6和第8位新秀（阿德里安·丹特利和罗伯特·帕里什）的光芒，比第一轮其他人加起来都要辉煌。由此可见那届纲常颠倒，老板们挑人时集体没滴眼药水。只是，第二轮第六位被挑的英格利什，新秀季和第一轮的庸人们区别不算大：
天勾刚走，密尔沃基拉壮丁补缺，能夯土扛砖的汉子，都往内线填去。看这少年吐属有礼、文质彬彬，雄鹿正谋铁沙掌紫金锤，不要玉女剑梅花枪，板凳末尾请坐，有事我们叫你。如此两季，卖去步行者，转身又被抛去掘金，成事了。
如今我们知道英格利什的故事：一届得分王，35岁时还能场均27分，退役时得分二万五开外。
他经典的后转身高出手跳投和右底线切入，多多少少有奥斯卡·罗伯逊的余韵，但细腻柔滑又远过之。我们当然可以责骂说，步行者和雄鹿目中无人，1976年的经理们都该捐薪水来向球迷谢罪。可是看一眼英格利什201公分身高，86公斤体重，也就有些难骂出口了。
瘦排骨们只存在于50年代的NBA，多尔夫·谢伊斯在50年代的数据堪比今日邓肯，一入60年代便只剩下当罚球教练的份。道理简单：50年代，190公分出头可以打前锋乃至中锋，而60年代，张伯伦等野兽一伸胳膊就霸了禁区。人变大，步变快，球场仍是原样：把东方不败关一座方圆两米的铁房子里，十条汉子挥杀猪刀剁将去，任你多快多巧，总能把你剁成肉酱。NBA亦然：小快灵巧型的球员免不得挨撞，艺术家的技艺节奏抵不过肌肉雄伟的力士。
除了天勾靠那万年不变的天勾可以兵不血刃的取分，谁又能避过108公斤的尤因到155公斤的鲨鱼这条飞燕到玉环的变迁之路？乔丹后三连冠时期的举重训练、姚明从21世纪初的110公斤到一度接近140公斤的泼汗之旅，勒布朗•詹姆斯入行六年狂增的34磅体重。骨感对NBA来说是种奢侈的行为：你可以像蒙塔·埃利斯一样揽下无数十佳球镜头，可是冠军之路上瘦子总是不可靠的。
如何出头？
英格利什也许应该庆幸，他遇到了道格·“让我穿西服时系好扣子的那个谁有本事就一枪崩了我”·莫老师。他们二人的相遇，大抵是令狐冲从大力金刚杵门逃出来，撞上了行为艺术家风清扬。只有他才会让范德维奇、大卫·汤普森、伊塞尔加上英格利什四个人狂玩杀敌一千自损九百的杀人狂游戏。他们一往无前、奔流不息的进攻浪潮中，也包括了被活塞得到旷古绝今的186分的往昔。这一切也许证明英格利什并非淑人才女：他只适合在一支浪荡癫狂的球队里风情万众，却上不得厅堂做贤淑贵妇。
这算是瘦人的代价：永远不会是防守大师、内线猛将，永远在快速奔袭中体验车毁人亡或成为冠军的零度快感。鉴于时代正在渐趋保守，瘦弱的纳什和艾佛森终于东顾垂泪与梦想渐行渐远，我们说，1976年那些错过英格利什的队或者是对的：他们的城市失去了目睹一个大师不断投出柔滑跳投的十年，但至少他们的队是在朝一个现实的冠军方向努力的——虽然他们大多数都没得到总冠军。
而瘦青年的出路，大致如此：到一个能够单场186比184的队伍里去，找到一个只要求你发挥优点的教练手下去。英格利什遇到了道格·莫，蒙塔·埃利斯遇到了唐·尼尔森，一切于是美好。
如果二轮的你是白人：吉诺比利、马克·普莱斯、托尼·库科奇
巴克利大嘴一咧，说如今NBA白人占尽便宜。如范霍恩之类“白人希望”，略做些须成绩便可以大获好评——如果考虑到邓利维和卡曼那两份合计接近一亿的合同，倒确实如此。只是，早80年代，50年代的种族歧视已经反过来了。
1986年选秀前，马克·普莱斯在佐治亚理工是个合格指挥官，然则球探们看他不起：“太慢，太小，太deliberate。”最后这个词准确的翻译是“深思熟虑”，让人只好骂娘：男人不爱女人了，女人做什么都是错；普莱斯不巧是个白人，于是连风格早熟、指挥若定都成为错处了。第二轮被小牛拿走，当天萝卜不当小菜抛去骑士了。
1990年，前南斯拉夫少年组乒乓球冠军托尼·库科奇，率领斯普里特队得了欧洲冠军杯，自己以22岁的年纪成为欧洲年度球员。年少得志如斯，却只能混第二轮。直到三年后他三连冠了欧洲年度球员，公牛才勉强答应拉他。类似的例子：1999年，马刺在选秀大会末尾手握第57轮，突发奇想的回忆起总经理布福德扯淡般的一句“我1997年看过个阿根廷小伙子。”然后，吉诺比利被一个电话吵醒：“马刺选你啦！”
如今我们尽可以说普莱斯是骑士无意挖中的宝藏，而库科奇与吉诺比利多少类似于欧洲与南美给NBA的传教士。但一身白皮肤，确实也是其他球队拒绝他们的合理借口。普莱斯被选中时，伟大的斯托克顿在爵士籍籍无名。伟大白人们的光荣止于70年代：当ABA那些脚踩风火轮在篮筐上打球的怪物们感染了新时代后，白人的形象就软、慢和书卷气了。伟大的伯德没能改变这种印象，强悍恶毒的斯托克顿仅此一例。白人控卫确实无法改变自己防守漏洞、跑动不快的命运，而他们又不能和那时代流行的蒂姆·哈达维、凯文·约翰逊似的，把对手禁区当作游乐场一样随来随走。
同样，库科奇终究未能改变他白人配角的角色，最佳第六人是个半褒半贬的美丽称谓，他的同胞迪诺·拉德加在凯尔特人混完两年后走人，迪瓦茨被目为假摔教科书，而斯托贾科维奇则命途多舛：如果没遇到保罗，也许如今他之于世界的印象，只余他那修长的拨弦手指。
只有吉诺比利也许为白人——确切的说，阿根廷人——开辟了一片山河，为他们打开了一些形象。切入，阴险，空间感，节奏感，夸张的假摔，阿根廷人是英俊的强盗和不择手段的毒蛇，所以他们不算纯粹的白人。NBA字典里的白人是慢而笨的学院派老头子。因此，很少有人会觉得凶狠的诺希奥尼是白人了——而诺维茨基，即便他已经是MVP，他依然是众人概念里的“白人”。
如何出头？
当然，普莱斯和库科奇多少改变了一点白人的概念。普莱斯改变了“白人慢”的概念。他的确跑得不快，但在挡拆时用德隆式的一步跌运从两人间穿过、飞速给球、跑动中跳起然后分球，这些头脑的飞速运转，让他在场上像只白兔子般灵巧。而库科奇，他是第一个如此高大又如此灵活的白人，这使得后世观赏瘦高欧洲人时，会开辟“他们或许可以不必去打内线”的惯常思维。至于吉诺比利，在马刺体系下如鱼得水。
他们命运的共同点在哪里？
普莱斯的身后，有布拉德·多尔蒂和飞天怪拉里·南斯所组的内线；吉诺比利身后，有21世纪最强大的防守团队；库科奇身后就不多提了。因此，白人“缺乏运动能力、对抗性和硬度”，就不是问题。参考魔术队的特科格鲁：当背后有个大怪物撑局时，白人的意识和判断就发挥作用了。利用防守小技巧把对方诱引骗带卡位，一切就顺利了。
进攻端，多尔蒂的策应，南斯的挡拆—内切—冲击篮筐，让普莱斯有足够多的选择。实际上，90年代初，他和南斯的挡拆被克里夫兰人抬到与爵士那两位并列东西双璧。库科奇身处三角进攻之中，无须为空间担心，只需要全力发挥他的跑位意识、精准远射和聪慧。连布伊奇勒之流都能分一杯羹，何况是他？至于吉诺比利：他和帕克对邓肯的利用可谓至矣尽矣，蔑以加矣，甚至2006-07季把埃尔森的高位策应都利用起来。
因此，如果你是个低顺位白人，记得去一个有强势内线与成型体系的队伍。内线可以为你减轻防守压力，可以为你吸引掉对手的防守注意力。而一旦把这两点摘掉，大多数白人的聪慧和技巧，就有余地发挥了。
如果二轮的你很矮：阿奇巴尔德
励志电影喜欢这种情节：矮少年踢飞高壮汉。设若不是183公分的身高，阿伦·艾佛森的职业生涯也许不会如此色彩斑斓、苍劲雄浑，他也无法单靠叉腰而立、全身护具的造型，就让世界热泪盈眶。小个子们总是很好看，譬如短剑匕首，一寸短一寸险，有进无退当刺客，没法王孙公子似的耍个几圈儿挽朵剑花，还把脸朝准镜头等风吹起长发。
只是，大多数总经理都不是励志动漫爱好者——他们倒喜欢当这类题材的反派。
比如吧，即便是史上最伟大控卫之一鲍勃·库西，1970年夏天也看走了眼。当届选秀大会，第一轮所有人都没注意德州大学分校的那个小后卫。辛辛那提皇家队第二轮摘了这个叫内特·阿奇巴尔德的185公分小个子，然后让这孩子去孟菲斯的旅馆拜见库西教练。皇家队人此前习惯了高达196公分的大O罗伯特森，应变不及，库西在旅馆走廊乍见这孩子时一愣：
“你是旅馆服务生？”
后来的事我们都知道了：二年级时他场均28分9.2助攻，三年级时场均34分11次助攻，成为联盟史上空前绝后唯一的一位单年包揽得分、助攻王的怪物。晚年溜去凯尔特人，快活的戴了1981年的戒指退役。
而且，作为70年代和毒贩打交道最多的NBA球员之一，他还捎带让他的弟弟戒掉了毒瘾。他创下了作为小个子的非凡霸业，使黑人矮少年找到了榜样。只是，很少有人记得他的颓唐时期：30岁在凯尔特人，当他超重20磅时，他的得分只有颠峰期的1/3，而且每天被教练喝令做比其他球员多一倍的训练。
实际上，1979年赛季结束，即他30岁时，除了凯尔特人，没有球队肯要他了。“他的名声很坏”，某经理（可能就是他的东家纽约网队落井下石）对记者这么说。这是大多数矮个子后卫的宿命：辉煌的少年时期之后就是极迅速的凋零。在我们赞美克里斯·保罗之前，别忘了他的上一个小个子楷模：在伟大的刺客在29岁时受了一次伤后，他就退步得不再是以往的他了。退役时，他也不过32岁。
如何出头？
小个子二轮出头的方式很碰运气，说穿了，你得有一支完全归你操持的队伍。二轮新秀=地位偏低，二轮球队=并非乐透。像阿奇巴尔德那样二年级时就能运筹全队，需要相当好的运气，外加自己匪夷所思的能力。如果运气没那么好，那请保证你有一技之长：比如，吉布森就是靠一手远射功夫得了勒布朗的宠幸，2007年东部决赛，保证了他接下来两季在骑士队的地位。
如果二轮的你有点单一：卡洛斯·布泽、保罗·米尔萨普、安东尼·梅森、马克·伊顿
2002年第二轮第6位被选的卡洛斯·布泽。选秀大会上不设测谎仪，没有球队可以料到两年后他会把整个克里夫兰玩弄于股掌之上，也不知道他会泡在浴缸里用假声音欺骗斯隆说“我还在受伤”。一个在杜克打完三年，最后一年场均18分9板、以67%命中率破掉杜克校史记录的肌肉前锋，为什么掉到第二轮呢？
选秀报告提到以下几点：他在大学时打中锋居多，但是“其身高在NBA无法打中锋”；同时，选秀报告怀疑他“能否跟得上布兰德、KG们这些大前锋。”你知道，他的打法很“矮”。进攻时压低重心，螃蟹步的下半身靠打，或是挡拆后的跳投或面筐切入；防守时放低重心后伸直胳膊，指尖总离对方投出的篮球差半米。许多人赞美他进攻端极佳的灵活性、快速移动、面筐与背筐都相当迅疾的步伐，但他的位置多少有些尴尬。如果他快一点点或者高个6公分，一切都能解决了。
同样的道理，三届篮板王米尔萨普在2006年选秀第二轮被选，是因为他和布泽一样：身高（201公分）在NBA同位置里相当差劲；传球、速度等，肯定不适合打大前锋之外的其他位置。和他类似的是安东尼·梅森。1988年第三轮被选中，因为他身为大前锋，也只有201公分，而且“绝对无法打其他位置”。去土耳其打球遂成唯一出路。
这三位吃亏，是因为在同位置偏矮，而且技术单一，没有客串其他位置的可能。而下一位则是因为，他在进攻端的单一实在过了分。1982年NBA选秀大会，到第四轮，爵士才伸了根手指，把伟大的马克·伊顿给招了去。那年，伊顿25岁了。
和25岁入联盟的罗德曼不同，伊顿既不是NAIA那种烂联盟出身（他读了UCLA），又一向洁身自好，谈吐斯文，兼有221公分身高和125公斤体重，怎么就没人选呢？
因为他老人家的移动，很容易让人想起未有CBA前，中国某些军区男篮惯用的巨人中锋（胡章保或余乐平老师）。络腮胡，粗如寻常小儿腰的胳膊，宽到无边的骨架，几乎一动手都能听到骨架发出机械响动。他在进攻端毫无才华，大学一共只打了41分钟，1979年被太阳第五轮选中后，又被派发去当了段汽车维修员（很怀疑他能否钻到汽车下面去……）。
如何出头？
安东尼·梅森的故事，许多人都知道：他在土耳其到纽约的摸爬滚打中，熬出一身横练筋骨，开始靠篮板和打架吃饭；又磨出一手上好的左手策应，逐渐扬名立万。先靠做角色球员死抓篮板在纽约立足，然后在黄蜂靠策应和组织发家。但这样的人毕竟万中无一：大多数技术全面的摇摆前锋，往往越摇摆越朝安托万·“如果有四分线我就投四分球”·沃克的方向发展了，也惟有他，技术磨细，没忘了立身根本，至老都是一个好蓝领。而另一方面，在纽约，身后有尤因和奥卡利，而且莱利独爱钢铁怪物，终于给了他出头的机会。
至于伊顿、米尔萨普和布泽这三位，无巧不巧：他们都是在伟大的杰里·斯隆体系下生活。如你所知，斯隆的体系里并不需要内线单打能手。他对内线的要求是灵活、无私、勤奋和高质量的掩护。伴随着德隆的扬名立万，布泽在2006-07季迎来人生的巅峰：爵士的体系适合他发挥掩护、挡拆、中投的本事；2008-09季，米尔萨普的跃升，则是因为他的篮板、掩护和勤奋移动。他们俩的幸福在于：防守时，他们身后总有个把内线撑着（奥库）；进攻时，他们只需要勤奋的掩护、移动、接球完成进攻即可。爵士打的是最纯粹的地板篮球，因此，他们的身高也不成其为瑕疵了。
而伊顿的幸福，也是因为他在斯隆手下。斯隆的体系需要这么一个防守端坐镇篮下（奥斯特塔格、如今正在培养的库佛斯），进攻端在禁区侧翼做无球掩护的大怪物。伊顿的进攻缺乏才华，但斯隆只需要他的掩护和接球后禁区踮脚扣篮而已。
他们所给予的启示：梅森告诉你，二轮球员，如果技术单一，那么至少防守端要拼命。而布泽和米尔萨普则告诉你：如果你在NCAA足够出色而不适应大多数NBA球队的节奏，那么，找到一个最学院派、最崇尚团队的教练，他会让你重温NCAA的辉煌。最后，伊顿的启示：如果你的本领非常单一，那么，别急着发扬其他的本事，先把自己最擅长的一点挖掘出来，然后找一位喜欢这一点，能够为之营造体系的教练，你自然会有自己的天空。
阿里纳斯和迈克尔·里德，两个二轮青年。他们当然有各种各样的毛病，比如被人抨击独、防守态度一般、很难融入团队……但是，记住他们的两个为人准则。
在三个火枪手时期，每当里德替补雷·阿伦上阵，他会抓紧一切机会扫射；在阿里纳斯的2005-06季，每当他有机会，他会毫不犹豫的投篮。
——不，我不是教你不顾一切的投篮……
他们都背负过独的罪名，但为什么他们还会领有大合同？因为他们在那犯独的岁月，总能够投得进，总能够交出成绩单。很少人会真正在意里德和阿里纳斯在球馆里闭门苦练的那些地狱之夜。而这才是二轮球员们成名的最后秘密：
布泽的肌肉、米尔萨普的中投、普莱斯的三分球、吉诺比利的球感、伊顿的判断力、阿奇巴尔德的诡异穿插、罗德曼的落点判断、里德和阿里纳斯的神射——
这些都不是凭空而来。去到一支合适的球队是重要的，但是，当机会来临时，投那一记改变命运球的，终归是你自己。
欧美动作片影星有哪几位
尚格云顿、斯科特·阿特金斯、杰森·斯坦森、迈克尔·加·怀特、安吉丽娜·朱莉、汤姆·克鲁斯、米拉·乔沃维奇等等。
1、杰森·斯坦森
杰森·斯坦森，1967年7月26日出生于英国伦敦，英国影视男演员。早年学习咏春拳、空手道和跆拳道。1992年，杰森·斯坦森作为英国国家跳水队运动员代表英国参加了第十二届世界跳水冠军赛，获得了第12名。1998年，杰森出演了盖伊·里奇的犯罪电影《两杆大烟枪》，进入演艺圈。
2002年，杰森开始担任电影《非常人贩》系列电影的男主角。2008年，他加盟了电影《敢死队》。2013年4月，全球健美杂志《Men's Health》公布“好莱坞最健美男星排行榜”，杰森·斯坦森获得冠军。
2、尚格云顿
尚格·云顿，1960年10月18日出生于比利时布鲁塞尔，比利时演员、武术家、编剧、导演、制片人、武术指导。 15岁时，开始了他的武术生涯。从1976年到1980年，创造了48胜4负的记录。在1977年开始了他的全接触职业生涯。并获得多次比赛冠军。从激烈的运动中退役后，尚格·云顿开始了演艺事业。80年代早期进军影坛，成为了同史泰龙、施瓦辛格和史蒂文·西格尔齐名的动作巨星。
3、安吉丽娜·朱莉
安吉丽娜·朱莉（Angelina Jolie），1975年6月4日出生于美国洛杉矶，美国演员、导演、编剧、制片人、联合国难民署高级专员特使。2001年，主演了奇幻冒险动作电影《古墓丽影》。2005年与布拉德·皮特领衔主演的动作电影《史密斯夫妇》上映，安吉丽娜·朱莉饰演对丈夫隐瞒杀手身份的人妻“简·史密斯，2007年，凭借剧情片《坚强的心》获得了第65届美国电影电视金球奖电影类-剧情类最佳女主角提名。
4、迈克尔·加·怀特
迈克尔·加·怀特（Michael Jai White），1967年11月10日出生于纽约布鲁克林，美国演员、导演。迈克尔·加·怀特7岁开始习武，在七个不同的武道流派都拥有黑带头衔，包括松涛馆空手道、跆拳道、古武道、刚柔流空手道、唐手道、武术和极真空手道。
因和斯科特·阿金斯主演了被誉为美国近年来最好的MMA题材影片《黑狱拳霸2》而被誉为未来十年美国功夫电影的两大支柱。
迈克尔·加·怀特第一部主演的影片是1995年HBO的电影《泰森》，怀特扮演重量级拳王泰森。1997年怀特主演了漫画改编电影《再生侠》，这使他成为第一个扮演重要超级漫画英雄的非裔美国人。
5、米拉·乔沃维奇
米拉·乔沃维奇（Milla Jovovich），1975年12月17日出生于乌克兰，美国影视演员。1991年，主演电影《重回蓝色珊瑚礁》，并凭借这部电影获得青年艺人奖的提名。2002年开始担任游戏改编系列电影《生化危机》系列女主角。2011年主演3D动作电影《三个火枪手》。2013年3月17日主演的《生化危机5：惩罚》在中国大陆上映。
发布于 2022-09-30 02:24:38 回复
发布于 2022-09-30 08:09:32 回复
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发布于 2022-09-29 23:08:35 回复
发布于 2022-09-30 04:14:15 回复